Comparador lado a lado · Tratados do Cravo

Postura ao instrumento

Sancta Maria 1565

Mãos "em garra como mãos de gato"; dedos arqueados. Cotovelos próximos ao corpo, sem força. Polegar caído e dobrado para dentro.

Frescobaldi 1637

Não trata de postura — foco no estilo e tempo da execução das tocatas.

Couperin 1717

Antebraço, pulso e dedos nivelados. Adulto a 22,5 cm da cintura. Centro do corpo no centro do teclado. Pé direito bem para fora. Não marcar o compasso com a cabeça.

Rameau 1724

Cotovelos progressivos: acima do teclado no início (mão "cai"); abaixo quando a técnica madura ("colando" a mão para legato).

Como atacar a tecla

Sancta Maria 1565

Polpa dos dedos (não unhas), nas bordas; firme, com ímpeto, mas sem golpear do alto. Dedos próximos das teclas.

Frescobaldi 1637

Não detalha o ataque. Importa a articulação retórica entre as passagens.

Couperin 1717

"A doçura do toque depende ainda de manter seus dedos o mais perto possível das teclas." Plectros suaves para iniciantes.

Rameau 1724

"Os dedos caiam sobre as teclas e não que as batam. Que eles fluam de um a outro, em sucessão." A mão sustenta os dedos, nunca o contrário.

Dedilhado de escalas

Sancta Maria 1565

3-4 alternados (ascendente direita: 3434...), já com passagem do polegar em colcheias longas.

Frescobaldi 1637

Não documenta dedilhados. Prática italiana do XVII privilegia "3 sobre 2".

Couperin 1717

Mantém o "3 sobre 2" antigo, mas introduz substituição de dedos sobre uma mesma nota para legato refinado.

Rameau 1724

Apenas dedilhados modernos. Passagem do polegar é central. Evite tocar # ou ♭ com 1 ou 5.

Trinado — como começar?

Sancta Maria 1565

"Quebro Reiterado de Mínimas". "Por grande requinte, agora se usa começar a partir de uma nota acima" — primeira documentação do trinado moderno.

Frescobaldi 1637

"O trinado seja rápido e a passagem [contralateral] afetuosa e menos rapidamente." Independência rítmica entre as mãos.

Couperin 1717

Três fases: (1) apoio sobre a nota acima, (2) batimentos, (3) ponto de parada. Começar mais devagar e acelerar imperceptivelmente.

Rameau 1724

Iniciar levantando os dedos ao máximo; reduzir gradualmente até "movimento vivo e leve". Não precipitar a cadência: ela se fecha sozinha com o hábito.

Tempo, ritmo e expressão

Sancta Maria 1565

Três maneiras de Colcheias: pontuar a 1ª (padrão), correr a 1ª (lombarda — "muito mais galante"), correr 3 e pontuar a 4ª ("a mais galante de todas").

Frescobaldi 1637

"Este modo de tocar não deve estar sujeito ao tempo." Pulsação dobra-se ao afeto, como nos madrigais. Cadências sustentadas. Pausa antes das passagens duplas.

Couperin 1717

Distinção fundadora: compasso (a métrica) ≠ cadência (a alma). Inégales: "pontuamos colcheias por graus conjuntos, mas as indicamos iguais".

Rameau 1724

Igualdade rigorosa no estudo. "A leveza e a velocidade só são obtidas através dessa igualdade de movimentos. Por se apressar, foge-se daquilo que se procura."

O ideal expressivo

Sancta Maria 1565

"Para que toda música tenha aquela graça e vida que a ela se deve, é necessário que se toque com todo primor."

Frescobaldi 1637

"Tocar com afetos cantáveis e com diversidade de passagens" — imitar a expressividade do canto.

Couperin 1717

"Dar alma ao instrumento" através da cessação e suspensão dos sons — feitas no momento certo.

Rameau 1724

"Não é suficiente sentir os efeitos de uma arte; é necessário compreendê-los de um modo que os torne inteligíveis."

Dedilhado para ornamentos (Redobro / Trinado)

Sancta Maria 1565

Redobro com 3 dedos. Mão direita: 2 3 4 3, começa e termina com 3. Mão esquerda variantes: 3-2-1 ou 4-3-2.

Frescobaldi 1637

Não prescreve dedilhado.

Couperin 1717

Trinados mais usados: 3-2 e 4-3 na direita; 1-2 e 2-3 na esquerda. Aconselha "fazer trinados com todos os dedos" para os jovens.

Rameau 1724

Não prescreve pares específicos — foca no movimento: levantar muito no início; reduzir gradualmente.

Idade e estudo

Sancta Maria 1565

Não trata da idade. Tratado dirigido a "novos professores" que aprendem a improvisar.

Frescobaldi 1637

Não trata da idade. Pressupõe um intérprete já formado.

Couperin 1717

"6 a 7 anos" é a idade ideal — "para dar forma às mãos no exercício do Cravo, quanto mais cedo melhor". Suporte para os pés das crianças.

Rameau 1724

"Trabalho assíduo e bem conduzido [...] e um pouco de tempo compensarão inevitavelmente os dedos menos favorecidos." Todos podem chegar à perfeição.

Frase-síntese de cada autor

Sancta Maria 1565

"O bem atacar as teclas é também uma das coisas mais essenciais e principais que há no tocar."

Frescobaldi 1637

"Este modo de tocar não deve estar sujeito ao tempo, [...] de acordo com os afetos ou sentido das palavras."

Couperin 1717

"A boa execução depende muito mais da flexibilidade e da grande liberdade dos dedos do que da força."

Rameau 1724

"O maior movimento só deve ocorrer na medida em que um menor não seja suficiente."