Livro chamado Arte de tocar Fantasia

Das oito condições para tocar com toda perfeição

Para que toda música tenha aquela graça e vida que a ela se deve, é necessário que se toque com todo primor que para isso se requer.

É clara a diferença entre uma mesma obra tocada por um músico perfeito ou por um grosseiro: pelo perfeito "parece muito elevada e de excelência"; pelo imperfeito, "baixa e grosseira", como se fossem obras distintas.

As oito condições

Do modo de pôr bem as mãos

"As mãos se ponham em garra, como mãos de gato, de tal maneira que entre a mão e os dedos, de forma nenhuma, haja alguma corcova; mas, ao contrário, o nascimento dos dedos deve estar muito afundado, de tal maneira que estejam mais altos que a mão, arqueados, e assim ficam mais estirados para atacar com maior ímpeto." — Sancta Maria, Cap. XIV

Numeração dos dedos

Sancta Maria adota a numeração que persistiria até o tratado de Couperin:

Três princípios para a posição das mãos

1. Mãos em garra, dedos arqueados como num arco esticado — quanto mais estirados, mais firme o ataque.
2. Mãos encolhidas: os quatro dedos (2, 3, 4, 5) próximos uns dos outros, especialmente unidos os dedos 2 e 3 (sobretudo na mão direita). O polegar caído e dobrado para dentro; o mínimo encolhido, quase tocando a palma.
3. Dedos 2, 3 e 4 sempre sobre as teclas, mesmo quando não estão tocando. O dedo 2 da mão direita um pouco mais elevado que os outros.

Cotovelos: próximos ao corpo, sem força; afastam-se apenas para sequências longas (subir com a esquerda, descer com a direita).

Do modo de atacar as teclas

Seis recomendações para o ataque das teclas:

1. Polpa dos dedos, não unhas. "Como a carne é macia, ataca com brandura e suavidade." As unhas produzem som "muito a madeira das teclas e pouco as notas".
2. Forte e com ímpeto. "Atacar firme" — para que as notas tenham vida e espírito.
3. Ambas as mãos igualmente. Mesmo numa consonância de várias notas, todas devem soar como uma só voz.
4. Não atacar do alto. Trazer os dedos próximos das teclas; após o ataque, levantá-los pouquíssimo. Atacar nas bordas das teclas (brancas e pretas).
5. Afundar as teclas adequadamente — no clavicórdio, sem pressionar demais (o que altera a afinação).
6. Manter os dedos sobre as teclas sem apertar nem afrouxar, "para que as notas tenham sempre uma mesma qualidade de som".

"O bem atacar as teclas é também uma das coisas mais essenciais e principais que há no tocar." — Sancta Maria, Cap. XV

Do modo de tocar com limpeza e distinção de vozes

Duas regras essenciais:

1. O dedo que atacou primeiro deve se levantar antes do seguinte atacar. Se um dedo "alcançar" o outro, as notas ficam sobrepostas — "é como atacar segundas", e o que se toca fica "sujo e embolado".
2. Levantar pouquíssimo cada dedo após o ataque, sem encolhê-lo nem dobrá-lo (exceto nos Redobros e Quebros).

Esta é a regra fundamental do legato não-perfeito do teclado antigo: a articulação clara das vozes vem do tempo entre o levantar e o atacar, não do ligar absoluto.

Do modo de correr as mãos

Quatro princípios para escalas e passagens:

1. Encolher muito as mãos.
2. Virar levemente as mãos no sentido em que se corre.
3. Para escalas com dois dedos (3-4 ou 2-3), levantar mais o dedo "primário" e deixar o "secundário" deslizar pelas teclas, "como se arrastando".
4. Os dedos 2, 3 e 4 sempre sobre as teclas, sem tirá-los fora.

Do modo de atacar com dedos convenientes (Dedilhado)

A mão direita tem um dedo principal (o terceiro); a mão esquerda tem dois (segundo e terceiro). São "principais" porque com eles se começam e acabam os Redobros e Quebros.

Dedilhados para notas longas

Dedilhados para escalas em Semínimas e Colcheias

Exemplo · Mão direita ascendente

Exemplo · Mão direita descendente

Exemplo · Mão esquerda em Colcheias

Exemplos musicais originais (fac-símile da edição UFRJ)

As páginas a seguir mostram os exemplos musicais com os dedilhados anotados pelos tradutores, exatamente como aparecem na edição de 2013. Clique para ampliar.

Oitavas estendidas — exemplos

Para a oitava regular ("estendida") do teclado, Sancta Maria oferece variações de dedilhado tanto em Semínimas quanto em Colcheias:

Exemplo · Oitavas estendidas em Semínimas (mão esquerda)

Exemplo · Oitavas estendidas em Colcheias

Para o detalhamento completo das oitavas curtas, melodias específicas e consonâncias, consulte a página temática sobre Dedilhados.

Do modo de tocar com elegância (Desigualdades rítmicas)

Para tocar com elegância (buen ayre), Sancta Maria propõe três tipos de desigualdade — antecedente direto das notes inégales francesas.

Para Semínimas — uma maneira

"Deter-se na primeira e correr a segunda" — como se a primeira fosse pontuada e a segunda fosse Colcheia.

Exemplo · Cap. XIX

Exemplo · Cap. XIX (a duo)

Para Colcheias — três maneiras

Do modo de fazer os Redobros e Quebros

A oitava condição: a sistematização dos ornamentos. Sancta Maria foi o primeiro a sistematizá-los na história da música ocidental.

Definições

Dedilhado dos ornamentos

Início "moderno" (com nota acima)

"Há muito que se notar, por grande requinte, que agora se usa começar o Redobro e o Quebro Reiterado de Mínimas a partir de uma nota acima da nota em que termina; e além disso, a primeira nota há de atacar sozinha, e a segunda nota há de atacar na consonância que então se der." — Sancta Maria, Cap. XIX[B]

Esta é a indicação mais antiga conhecida do trinado começando pela nota superior, prática que vai persistir como regra até Couperin: "deve-se sempre começar [o trinado] sobre o tom ou sobre o semitom acima".

Galeria completa de exemplos musicais

Sancta Maria documenta em seu tratado dezenas de variações de dedilhado — cada uma para uma situação específica (oitavas encolhidas, oitavas estendidas, melodias em sistema hexacordal, Quebros simples e reiterados, etc.). Abaixo, a galeria completa de exemplos musicais do tratado, todos clicáveis para ampliação:

⊕ Mostrar todos os exemplos · Cap. XVIII (oitavas encolhidas e estendidas)

⊕ Mostrar todos os exemplos · Cap. XIX (Redobros e Quebros)